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Philippe Chevallier
Photographe
TRANSPARENCE
Philippe Chevallier aime les jambes, toutes sortes de jambes mais jamais nues. C‘est la seconde peau transparente ou opaque qui l’intéresse, celle du bas nylon, du collant soyeux qui lui fait frétiller la cornée. C’est ainsi que le regard de Philippe fonctionne, en suivant ces mouvements particuliers.
Au-delà des collants, des bas un corps étrange, presque asexué se dessine, à moitié nu, à moitié habillé.
Des formes abstraites émergent des décors ambigus. Tout ce mélange dans un curieux processus de création, très intime et ludique. Très érotique aussi surtout. Le regard est intéressant et original. Le collant donne une unité de mesure, une universalité dans le traitement de l’objet qui devient irréel, entre réalité et fantasme.
arabesque
voiles
voluptés
Par effet de "masque" ce travail est sauvé du pur érotisme comme de la fausse pudeur. Le photographe crée un univers de cristal qui sépare du monde le plus intime comme il le fait quasiment pénétrer. L'œil se fixe où le collant est collé. Pas question de détacher le premier du second et celui-ci de ce qu'il cache. L'habit fait la démone et le moine à la fois. Les cuisses en deviennent plus dorées et on aime encore plus leurs courbes tranquilles. Le monde entier est ici au moment même où il est confisqué. Au mieux l'homme caresse du regard : mais n'est-ce pas cela que les critiques moralisateurs de l'art ne peuvent plus supporter ? Montrer le confluent des cuisses leur paraît sans doute un péché. Mais cela a de quoi ravir l'artiste : il n'en demande pas plus.
mascarade
En tenant l'objet du désir hors d'atteinte par effet de couture Chevallier fait repousser le fantasme comme du chiendent. Le vu et la caché s’homogénéisent loin de toute confrontation et pour une unité secrète au sein même de l’hymen du Nylon et de la peau. Créer n’est pas plus séparer, défaire qu’ouvrir et exhiber. L’union, la fusion chair et textile deviennent l’inverse de la « con-fusion ». Se cerne un mystère existentiel à travers un art qui seul est susceptible de lui donner formes et volumes. Nous sommes ravis devant cet objet que l'artiste ravi. Nous sommes au milieu d'un limon d'étoiles filantes et en territoire aussi interdit que suave. Le rouge du désir prend des couleurs chair mais par délégation. L'enveloppe fait le jeu ce qu'elle cache - ou presque pas. N'est-ce pas toujours comme ça que l'art, le "vrai" commence ? Que donc reprocher à de telles prises ? Ce ne sont pas des clichés mais des épreuves. Pour une fois on les espère en rêvant de passer par leurs mailles. Ne boudons plus notre désir.
fatales
Les photographies de Philippe Chevallier sont une source de perplexité systématique puisque l'érotisme est présent de manière paradoxale. Plus que le dedans, plus que la peau elle-même c'est l'étui (collants principalement) lui-même qui intéresse le photographe pour ses effets de volume, de brillance, d'induction. Certes les poses sont suggestives : le regard se déplace du corps faussement offert et ouvert vers la présence d'un ordre qui n'est plus seulement "originel" (si l'on reprend ce que Courbet entendait par là).
L'artiste crée volontairement un trouble particulier. Pourtant il feint de se donner pour "naïf" (jouant de son image jusqu'au bout) et prétend ne rien savoir de la photographie. Mais son « spontanéisme » (dit-il) n’a rien de naturel. Passant du polaroid au numérique sa cartographie du corps féminin oscille entre voyeurisme et exhibitionnisme d’un côté, entre chasteté et pudeur de l’autre. Chevallier pose le problème de la nudité et de sa feinte, du voile et de la monstration. Tout repose sur le registre de l’ambivalence dans des approches de plus en plus sophistiquées et portées jusqu’à un certain maniérisme. Celui-ci devient la stratégie esthétique nécessaire pour affronter le capiteux et le capiton, le dehors et le dedans. On frôle l’érotisme voire une sorte de pornographie « soft » au moment où paradoxalement le photographe ne cesse de décevoir le regard concupiscent et avide.
Le jeu de l’absence et du présent, du lointain et de la proximité force le regard à se « tordre ». L’œil est porté sur l’existant que Chevallier a soin de caviarder en donnant sa version chaude de ce que faisaient les culottiers du Pape. Moins il montre plus il montre, moins il cache plus il biffe dans un « ordo erotis » où la matière de rêve ne peut-être détruite par aucune possession pas même celle du regard puisque l'objet est retiré de la vue. De "l'épaisseur intime" (Gérard Paris) l'artiste laisse apparaître qu'un rempart. Celui-ci suggère autant qu'il voile en épousant ce qui est interdit. Aucune fracture n'est possible par cette facture qui émonde, élague biffe. Ce qui hante reste donc retiré de la vue au moment même où le corps s'expose, sexe-pose, grésille dans une feinte de lubricité.
Jean-Paul Gavard-Perret
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